Informe diagnostico, propuesta de tratamiento elaborado en enero 2007 por el Profesor D. Pedro Manzano Beltrán
A petición del señor Hermano Mayor, don Emilio Iriso Rico, el día 31 de enero del año 2007 se visitó a la imagen del Santísimo. Cristo de la Exaltación, en la Iglesia de San Román para llevar a cabo un estudio organoléptico de la misma, con el fin de determinar su actual estado de conservación y posteriormente elaborar un informe diagnostico, propuesta de tratamiento y presupuesto de restauración.
El examen se ha realizado in situ, accediendo a todas aquellas zonas que presentaban algún tipo de problema de forma visual, auxiliado de luz transmitida y lentes de aumento sin el apoyo de medios científicos técnicos auxiliares (radiografías , T.A.C., etc).Los resultados obtenidos son una aproximación a los datos técnicos de la obra, así como a su estado de conservación, fundamentado en los agentes de deterioro que inciden sobre ella. Este primer examen pretende llamar la atención sobre las patologías más evidentes, siendo necesario profundizar en las mismas mediante un profundo y detallado estudio, auxiliados de técnicas de investigación científicas.
Fecha del examen: 31/01/2007.
Historia material:
Documentalmente tan sólo se conocen las siguientes intervenciones:
Es restaurada en 1981 por Ricardo Comas Fagundo, la intervención consistió en el resanado de la cabeza, refuerzo de los ensambles de los brazos y limpieza de la encarnadura .
En nuevamente restaurada en el año 1996 por Ricardo Comas Fagundo, en esta ocasión los deterioros consistían en: Grietas alrededor del hombro izquierdo, grietas en el lado izquierdo del pecho, grieta en el costado izquierdo, grietas en la espalda con un pequeña perdida de soporte, grieta en la parte trasera del sudario, perdida de soporte en el lado izquierdo del sudario, pequeña grieta en el sudario, pequeños desprendimientos de la película de color, algunas rozaduras en el cabello y algunos arañazos .
Datos técnicos y estado de conservación del sopote.
El examen visual al que fue sometida la obra pone de manifiesto la existencia de diversas patologías y las causas que las originan. El conocimiento de las mismas hace posible la determinación de los estudios que se deben llevar a cabo para profundizar en el estado de conservación de la imagen y con ello poder elaborar la mejor propuesta de tratamiento, así como los criterios de intervención.
La escultura que representa al Santísimo Cristo de la Exaltación es una talla en madera, posiblemente de Cedro, y de bulto redondo policromada. Presenta ojos de vidrio, la boca abierta y tallados los dientes superiores y la lengua, los cabellos dejan ver los lóbulos de las orejas. Se encuentra sujeto a la cruz por cuatro clavos, uno para cada mano, otro sujeta ambos pies y por último, un cuarto le sujeta al madero en la parte dorsal, concretamente en la región glútea, roscandose directamente en la madera. El paño de pureza deja aldescubierto parte de la cadera derecha; la cuerda que ciñe el sudario a las caderas es de cáñamo.
Las potencias se sujetan mediante presión en una pieza embutida en la madera de la cabeza sin mediar ningún tipo de anclaje de seguridad. La corona de espinas está fabricada mediante varetas naturales.
La escultura está formada por varios bloques de madera unidos entre sí longitudinalmente mediante cola orgánica y presión, posteriormente han sido tallados para darle forma y por último se han reforzado los ensambles con clavos y posiblemente espigas de madera. Los brazos se han tallado de forma independiente al resto y posteriormente se han ensamblado al cuerpo mediante espigas de madera. Esta disposición de las maderas produce un hueco interior en la zona del pecho y parte de las caderas, y posiblemente otro en la cabeza.
La madera constitutiva del soporte no ha podido ser identificada a simple vista ya que no existe ningún punto de acceso a la misma en toda la superficie tallada, no obstante dadas las características de la imagen así como su procedencia y cronología podemos pensar que se encuentra tallado en madera de cedro, no obstante esta hipótesis deberá ser ratificada mediante un estudio morfológico de dicha madera.
Estado de Conservación
El estado general de conservación del soporte se puede considerar de no aceptable y preocupante en lo referente a su estructura. Los problemas más graves se detectan, en general a nivel de soporte, repercutiendo directamente en el estado de conservación de los estratos superpuestos a él, agravando las alteraciones de los mismos. Los principales problemas advertidos se corresponden con movimientos en los diversos ensambles originados entre las piezas de madera que conforman la imagen, en este sentido son de destacar los siguientes:
Fisura en la región femoral del muslo derecho, con solución de continuidad hasta la mitad de la pierna.
Marcado el ensamble de las piezas de madera que dan forma al sudario en el lado derecho.
Brazo derecho, fisurado por varios sitios.
Dedo índice mano derecha fisurado, posiblemente por rotura.
Fisura en el ensamble del brazo derecho, se extiende por el deltoides y el tríceps, hasta llegar a la mano.
Fisura longitudinal sobre la rodilla derecha. Sobre el muslo se ve el ensamble de la pieza que da forma a la rodilla fisurada.
Fisurado el ensamble de la pieza que da forma a la rodilla, se extiende por la zona superior del muslo y parte del sudario. Ejerciendo presión sobre la zona se mueve el ensamble.
Fisura con sonido a hueco en la pieza de madera que da forma a la región femoral de la pierna izquierda.
En la zona del sudario en su unión a los muslos la unión entre las maderas suena a hueco, posiblemente debido a su desunión.
Fisura longitudinal sobre el ombligo.
Ensamble del brazo izquierdo al hombro fisurado.
Dedo índice de la mano izquierda roto y mal pegado. La 1ª falange del dedo meñique y anular fisuradas.
Fisura longitudinal costado izquierdo desde el sudario hasta la axila.
Fisuras en las piezas que dan forma a la cabeza por su parte posterior.
La pieza de madera que da forma a la espalda se encuentra fisurada. El ensamble de esta pieza pasa por el cabello y termina fisurada en la parte baja del sudario.
La imagen presenta cuatro puntos de apoyo sobre la cruz, uno en cada mano sobre el patibulum, uno en los pies y otro en la región glútea sobre el stipes. Estos puntos no descansan por igual sobre la cruz, ya que si bien la sujeción de la imagen que se realiza sobre el stipes se encuentra equilibrada, las sujeciones de las manos presentan tensiones, repercutiendo negativamente sobre el punto más débil del brazo: el ensamble al cuerpo. Esta circunstancia se pudo comprobar al soltar los clavos que sujetan los brazos, las manos se elevaron ligeramente y dejaron de contactar con el madero, así mismo al hacer palanca desde las manos se pudo constatar como la unión de los brazos a los hombros presentaban movimientos de apertura y cierre del mismo, indicando claramente su desunión.
El resto de fisuras y desencuentros entre las piezas de madera que conforman la imagen, son debidas a la conjunción entre la perdida de poder de adhesión de la cola orgánica empleada y a los movimientos naturales de la madera, dado su carácter higroscópico, el cual mediante la absorción o perdida de agua, por unas inadecuadas e inestables condiciones de humedad relativa y temperatura, provocan movimientos violentos en la madera favoreciendo las grietas y fisuras en los ensambles.
No se ha observado a simple vista ningún ataque de insectos xilófagos o microorganismos heterótrofos. Durante la inspección tan sólo se han encontrado 13 clavos metálicos en el interior de la imagen, colocados para reforzar ensambles. El examen radiográfico nos permitirá dilucidar su antigüedad así como su ubicación y función exactas. El vidrio de los ojos se encuentra ligeramente fisurado.
Conclusiones.
El estado de conservación del soporte es deficitario, debido a las desuniones de los brazos y a las piezas de madera que dan forma a las piernas, así como a las numerosas fisuras detectadas.
Es necesario revisar y rectificar el anclaje de la imagen a la cruz, eliminando los desajustes.
Es necesario realizar un T.A.C. para determinar el número y disposición de las piezas de madera que conforman la imagen, así como su estado de conservación.
Se recomienda minimizar en lo posible las vibraciones de la imagen en su salida procesional.
Dattos técnicos y estado de conservación de los estratos de preparción y policromía.
El examen organoléptico de los estratos de preparación y policromía evidencia deficiencias derivadas de los problemas de conservación reseñados a nivel de soporte, así como de la manipulación que se hace de la imagen en los actos cultuales propios de la Hermandad y en sus salidas procesionales. El conocimiento e identificación de las patologías hace posible la determinación de los estudios que se deben llevar a cabo para profundizar en el estado de conservación de la imagen y con ello poder elaborar la mejor propuesta de tratamiento, así como los criterios de intervención a este nivel.
Datos técnicos.
La policromía presenta características de técnica oleosa en las carnaciones, con acabado a pincel pulimentado. Sus tonalidades son rojos, verdes, blancos, tierras y ocre como base genérica de la policromía de la encarnadura y blanco marfileño en el paño de pureza. El color de los cabellos se ha conseguido con tierra sombra tostada, negro y tierra siena natural.
Sobre el soporte, el autor aplicó una capa de preparación, como paso previo a la fase de policromía, compuesta de sulfato cálcico aglutinado con cola animal , posteriormente y sobre este último, extendió la policromía de las carnaciones y el sudario.
Observando las zonas de lagunas y desgastes se aprecia al menos una capa de color y un estrato de preparación de color blanco y espesor grueso.
Estado de conservación.
El estado de conservación de estos estratos es deficiente en líneas generales, agravándose esta circunstancia en las siguientes zonas:
Se observan levantamientos de la policromía, con pérdidas puntuales en los hombros, en la región pectoral y en la región antebraquial anterior del brazo izquierdo.
Las roturas lineales de ambos estratos son consecuencia directa de los movimientos de los ensambles.
Las pérdidas de la capa de color se localizan en la región frontal de la cabeza, rodillas, el esternón y algunos puntos repartidos por el sudario, así como en la fisura sobre la falange proximal de los dedos índice de ambas manos, puntas de los dedos y deltoides del brazo derecho. Las zonas repintadas y que son visibles a simple vista se localizan en las axilas y en la región femoral anterior de la pierna derecha.
La luz ultravioleta permitió la identificación de aquellas zonas que habían sido repintadas y que no eran visibles a simple vista, entre ellas cabe destacar los ensambles que se produce en los costados derecho e izquierdo, parte baja del sudario, gemelo derecho, talones, sudario y la región femoral y crural anterior de la pierna izquierda.
La luz ultravioleta ha puesto de manifiesto la presencia de un reguero de algún tipo de sustancia que recorre la pierna izquierda, desde la rodilla hasta el dedo meñique.
La capa de color se encuentra desgastada en el dorso del pie derecho debido al acto devocional del besapies.
Estrato superficial.
Sobre la policromía y a lo largo del tiempo se han ido depositando determinadas sustancias y partículas que han sido retenidas y fijadas por la humedad ambiente, adhiriéndolas a la capa de color, han ido oscureciendo y distorsionando su cromatismo original.
El estrato superficial, por consiguiente, se compone principalmente de polvo y humos depositados sobre los planos y oquedades de la talla, así como de una pátina artificial y/o algún tipo de barniz, posiblemente aplicados en una intervención anterior, no obstante esta hipótesis habrá de ser ratificada con los análisis químicos propuestos.
La policromía, por tanto, se encuentra envuelta en una importante carga de suciedad que falsea la autentica y verdadera contemplación del rico cromatismo original de la imagen.
Conclusiones.
El estado de conservación de los estratos de preparación y color no es el idóneo. Los problemas de conservación reseñados en el soporte se manifiestan en los estratos depositados sobre él, en forma de levantamientos y perdidas.
Al aplicar la luz ultravioleta sobre la superficie policroma de la talla, se manifestaron más claramente todos los repintes anteriormente comentados así como una capa de barniz aplicada a pincel. Este barniz actualmente presenta una tonalidad oscura debido al proceso natural de envejecimiento por oxidación con el oxigeno. El sudario presenta una tonalidad marfileña oscura posiblemente por la aplicación de una pátina artificial, posiblemente del mismo barniz que cubre a las encarnaduras.
En resumen, a nivel cromático, la policromía se encuentra distorsionada por los repintes y oscurecida por la capa de suciedad, barniz, humos y pátina que presenta sobre ella. Esta misma circunstancia produce ennegrecimientos excesivos en zonas puntuales de la anatomía del crucificado, sobre todo en las oquedades.
Pedro E. Manzano Beltrán
Conservador Restaurador de Obras de Arte.
Bibliografía:
Romero Mensaque, Carlos José. CRUCIFICADOS DE SEVILLA. Ediciones Tartessos, S.L. Sevilla 2002. Página 247.
Comas Fagundo, Ricardo. INFORME DE LA RESTAURACIÓN DEL STMO. CRISTO DE LA EXALTACIÓN.
Boletín de la Hermandad
Imágenes cedidas por nuestro amigo y cofrade Juan Manuel Fernández Solís, a quien queremos agradecer su colaboración, que nos ha sido de gran ayuda.
